Ženski likovi u djelima Charlesa Dickensa: između viktorijanskog ideala i društvenog buna

Uvod: Dickens kao dijagnostika ženske sudbine

Charles Dickens, često smatran pevačem viktorijanskih obiteljskih vrijednosti, stvorio je jedan od najkompleksnijih i najproturječivijih zbora ženskih likova u književnosti 19. stoljeća. njegove junakinje su udaljene od jedinstvenog tipa «angelica u kući». kroz njihove sudbine istražuje granice ženske agencije u patrijarhalnom društvu, tragediju društvenih ograničenja i psihološku dubinu likova, koji se raskidaju između dužnosti, strasti i preživljavanja. Dickensove žene nisu samo ženske funkcije, već potpunopsihološka istraživanja.

1. «Angelice u kući»: dobročinstvo kao izazov svijetu

Tajni tip, koji odgovara viktorijanskom idealu, realiziran je u nizu ključnih junakinja, ali kod Dickensa on rijetko je statičan.

Agnès Wickfield («David Copperfield») — kanonski obraz. Njezva samoubica, mudrost i neizmjenjiva ljubav čine je «navodilicom» Davida. Međutim, njezva pasivnost i gotovo nadljudsko strpljenje postavljaju u pitanje realnost tog ideala, pretvarajući Agnes u simbol, a ne u živu osobu.

Ester Sommerson («Hladni dom») — složenija i razvijena verzija. Bivša sirota s oznakom «nezakonitog rođenja», aktivno prevladava svoju sudbinu kroz rad, praktično milostinje i unutarnju silu. Njezvo dobročinstvo nije dar, već svjesan i tešak izbor. Ona ne čeka spasenje, već postaje spasiteljica za druge.

Emi (Kroška) Dorothea — vrh razvoja tog tipa. Njezva anđelska krotost i samoubica (posebno prema ocu) kombiniraju se s titaničkom unutarnjom snagom, izdržljivošću i sposobnošću održati dostojanstvo u ponižavajućim uvjetima dugovorne zatvorske ćelije. Njezva idealnost nije pasivna, već aktivna i preživjena.

2. žrtve društva i «padle žene`: kritika dvostrukih standarta

Dickens sa dubokim saosjećanjem prikazuje žene, slomljene društvenim uvjetima i surovom moralom.

Nancy («Oliver Twist») — jedan od najjačih i najtragičnijih likova. prostitutka iz zločinačkog притona, ona održava sposobnost ljubavi i žrtve. Njezvi unutarnji sukob između predanosti zlikovcu Sikesu i želje spasiti nevinnog Olivera, a također i njezva slavna fraza o tome da bi joj bilo bolje ležati u grobu, otkrivaju beznadežnost položaja «padle» žene, za koju društvo ne ostavlja puta do ispuničenja.

Emili («David Copperfield») i Martha Endell — žrtve zavoda i društvenog osuđivanja. njihove priče su izravno obličavanje dvostrukog moralnog standarda, koji ženu kara za prekršaj mnogo strože nego muškarca. Međutim, Dickens im ostavlja šansu na spasenje kroz emigraciju (u Australiju), što reflektira njegovu vjeru u mogućnost očišćenja kroz rad, kao i viktorijansko rješenje « društvenih problema » kroz kolonizaciju.

Lady Isabella («Domby i sin») — žrtva komercijalnog braka i muškog diktatorstva. Njezvo bunt i bijeg — rijetak primjer otvorenog ženskog otpora tiraniji, čak i ako završava društvenom smrću i razdvojenjem od djece.

3. Groteskni i komični likovi: nositeljice kaosa i energije

Dickens-satirik stvorio je zapamćene žene, čija hipertrofija služi kritici društvenih grešaka.

Miss Havisham («Velike nade») — živi mrtvac, realizacija zamrznute u prošlosti ogorčenosti i ženske meste muškom svijetu. Njezva manipulacija Estellom — iskrivljena pokušaja osvetiti se za njezin slomljen život. To je duboko tragičan obraz psihološke traume, koja je vodila do monstruoznosti.

Miss Jellyby («Hladni dom») — satira na «teleskopsku filantropiju». Njezva strast za spasenjem dalekih plemena Borriobuli-Gha pri potpunom zanemarivanju vlastite kuće i djece oblača laž izdavanja društvene aktivnosti u štetu bližnjih.

Miss Gamp («Martin Chuzzlewit») — realizacija burleske, fiziološke, govorljive ženskosti. Njezva cinična «žitijanska mudrost», ljubav prema džinu i stalne alusije na neegzistirajućeg supruga stvaraju obraz ogromne životne snage, koja stoji iznad moralnih uvjeta.

4. Rokove žene i aristokratske lavice: kritika lažnosti i razvratnosti

Estella («Velike nade») — «odgojena da bi slomila muška srca». Ona je proizvod manipulacije miss Havisham, hladna, lijepa i nesrećna. Njezva tragedija u osviještenju da je lišena sposobnosti ljubiti. Estella — žrtva koja postaje palac, što čini njezin obraz psihološki obimnim.

Lady Dedlock («Hladni dom») — realizacija svjetске suke, koja sakriva tragičnu tajnu. Njezva idealna ponašanja su samo maska, ispod koje žive strah, osuđenje i potisnuta majčinska ljubav. Njezva smrt u moku kod groblja — simbol krušenja fasada i trijumfa prošlosti.

Završetak: Dialektika lika — između dužnosti i slobode

Ženski likovi Dickensa predstavljaju dijalektično polje napetosti između predviđene društvene uloge (angelica, žena, majka) i individualnog bunta ili patnje. On nije bio feminist u modernom smislu, ali njegovo djelo je iskren i bolan refleksija o cijeni koju žena plaća u svijetu muških financijskih, zakonskih i uvjeta. njegov progres kao umjetnika je vidljiv u kretanju od plavnih ideala (Rose Maylie) do složenih, oštećenih, ali unutrašnje snažnih likova (Ester Sommerson, Emi Dorothea, Nancy).

Dickens pokazuje da je moguće manifestacije veličine duha — biti to žrtvovana ljubav, stoično strpljenje ili akt moralnog izbora — čak i u najograničenijoj sudbini. njegove junakinje, bilo da su angeli, žrtve ili groteskne figure, nisu samo ukras priče, već moralni barometri društva, čije sudbine mjere stepen njegove čovječnosti ili nečovječnosti. kroz njih Dickens postavlja vječne pitanja o prirodi dobročinstva, cijeni greha i mogućnosti ispuničenja u svijetu, koji često ženi ne ostavlja ni šanse, ni milosrđe.

Постоянный адрес данной публикации: