Диккенс и његов пријатељ Форстер: симбиоз генија и менаџера у викторијанској Енглеској

Уvod: Творечки тандем као социјални феномен

Односи Чарлса Диккенса (1812-1870) и Џона Форстера (1812-1876) представљају универзалан slučaj дубоког, мултифункционалног и професионално неопходног сојуза између гениалног уметника и његовог «човека система». Форстер ни само пријатељ, већ и литерарни агент, пословни менаџер, први критичар, уређивач, душеприказчик и први биограф Диккенса. Њихова четрдесетогодишња дружба постала је важан институција, која му омогућила Диккенсу да функционира са максimalном ефективношћу у сложеном свету викторијанског литерарног тржишта, при том да остане и творцем. Овај тандем илустрира процес професионализације писаčког рада и почетак фигуре литерарног импресарио.

1. Форстер као «спољни менаџер» и пословни штит

Диккенс, који је имао колосалну творечку енергију, био је емоционалан, импулсиван и често непрактичен у финансијским и правним пitanјима. Форстер, адвокат по образовању и новинар по занимању, постао је његов незаменим буфер.

Переговори са издавачима. Форстер водио све финансијске переговоре, потписивао уговоре, осигуравши за Диккенса рекордне плате. Захваљујући му, Диккенс добио је револуционарно услов о процентним отписима са продатних примерака (ројалти) umесто једнократне издаје, што га је учинило финансијски независним. Он је такође организовао корисне уговоре за читање Диккенсових дела.

Заштита од пиратства. У доба када није постојало међународно ауторско право, амерички издавачи беззасторно штампали Диккенса без плаћања. Форстер организовао синхронне издања у САД, покушавајући да контролише процес и извлечи минималну профит.

Решење стамбених и породичних кризиса. Форстер служио је као посредник у конфликту Диккенса са његовом женом Кэтрин током њиховог болесног раскида у 1858 години, узимајући на себе неугодне правне и комуникаативне формалности.

2. Форстер као први читац и «сова» Диккенса

Поред пословне улоге, Форстер изводио је критично важну творечку функцију.

«Испитни стенд» за идеје. Диккенс веровао је у Форстера потпуно и расправљао са њим о замислима свих будућих дела на најраној фази. Форстер био је први слушач и критичар. Његово мишљење могло је утицати на развој сюжета и карактера героина. На пример, он уговорио Диккенса да смири првобитно трагични финал «Лавке древности» и да сачува живот мале Нелл (иако Диккенс касније жалио на ту уступку).

Архитекта сюжета. Познато је да му Форстер предложио Диккенсу идеју да направи миссис Гамп («Мартин Чезлвит») сталним комичним ликom, који излази из епизоде. Он такође активно учествовао у расправама о структури «Давида Коперфилда» и «Хладног дома».

Хранитељ творечког процеса. Форстер сакупљао и чувао чернови, коректурне листове и планове глав, што касније omогућило му да напише детаљну биографију, основану на документима, а не на слуховима.

3. Социјални лифт и заједнички интереси

Их дружба била је такође союз два self-made men, који су се изнели из доњих слојева средњег класа.

Диккенс: Син клерка, који је радио на фабрици воска.

Форстер: Син свештеника из Ньюкасла.
Оба су пробили у лондонску литерарну и новинарску елиту захваљујући раду и таленту. Њих их је спојило либерално политичко мишљење, интерес за социјалне реформе и театар (Форстер је био театрални критичар). Форстер је увео Диккенса у круг радикалних новинара и политичара.

4. Конфликти и границе дружбе

Идилја није била апсолутна. Форстер, који је био прозван Диккенсом «Величествени» због неке напетости и дидактичности, могао је да раздражава писца својом педантичност и опrezност.

Разлике у погледу јавних читања. Форстер, као консервативни менаџер, дуго је био против изнуривачких и ризикованих за здравље гастроли Диккенса са читањима, сматрајући то испод достојанства великог писца. Диккенс, који је жудео за директним контактом са публиком и великим новцем, ignорио је његове савете.

Разговори о стилу. Форстер понекад критиковao излишну, на његов поглед, мелодраматичност или сатиричну хиперболу Диккенса.

Ревност. Форстер није одобравао близку дружбу Диккенса са младим писцем Уилки Коллинзом, видејући у њему дурно утицај (богемни начин живота).

Иако те трнjeове никад нису ставиле союз под претњу. Диккенс је имао потребу од Форстера као од якора, а Форстер је видео смисел своје живота у служењу генију пријатељу.

5. Најважније наследство: «Живот Чарлса Диккенса»

После смрти Диккенса, улога Форстера достигла је апогеа. Како душеприказчик, управљао је литерарним наследством и финансима породице. Али најважније његово дело била је триотомна «Живот Чарлса Диккенса» (1872-1874) — прва и до данас најважнија биографија, написана на основу личних писама, дневника и расправа. Форстер свесно стварао канонички, пригладан образ, игноришући многе щекотливе теме (нпр. детаљи романа са Еллен Тернан). Ова биографија на десетке година задала тон воспријему Диккенса као националног светог, «друже бедних», скривајући сложену, противоречиву природу.

Завршetak: Диалектика творечке паре

Диккенс и Форстер остварили су диалектику романтичног генија и просвјетеног менаџера. Без Форстера, Диккенс би можда остао блестави, али експлоатисани издавач, погружен у дугове и правне конфликти. Без Диккенса, Форстер би био само способан новинар и критичар.

Их союз био је прагматички симбиоз, основан на безоговорном доверју и дељењу рада: Диккенс стварао светове, Форстер — градио мосте између тих светова и реалности викторијанског друштва са његовим законима, тржиштом и условностима. Ово је био союз, у коме пословна хваља једног направила могућим безгранично творачко дерзанje другог. Они су доказали да за триумф уметности у современој земљи потребан је не само инспирисани творец, већ и предан, интелигентан и неуморан «директор», који може да заштити, насочити и очува наследство. У овом смислу, њихова дружба постала је прообраз садашњих односa између великог уметника и његовог продюсера или агента — односa, без којих нема могућности данашње културне индустрије.

Permanent link to this publication: