Dickens i njegov prijatelj Forster: simbion genija i menedžera u viktorijanskoj Engleskoj

Uvod: Tvorčki tandem kao društveni fenomen

Odnosi Charlesa Dickensa (1812-1870) i Johna Forstera (1812-1876) predstavljaju jedinstveni slučaj dubokog, mnogogranog i profesionalno neophodnog saveza između genijalnog umjetnika i njegovog «čovjeka sustava». Forster je bio ne samo prijatelj, već literarni agent, poslovni menedžer, prvi kritičar, urednik, dušepričatelj i prvi biograf Dickensa. njihova četrdesetogodišnja prijateljstvo je postala ključni institut koji je omogućio Dickensu da funkcionira s maksimalnom efikasnošću u složenom svijetu viktorijanskog književnog tržišta, ostajući pritom stvarateljem. Ovaj tandem ilustrira proces profesionalizacije pisateljskog rada i nastanak figure literarnog impresara.

1. Forster kao «eksterni upravnik» i poslovni štit

Dickens, koji je imao ogromnu kreativnu energiju, je bio emocionalan, impulzivan i često neprihvatljiv u financijskim i pravnim pitanjima. Forster, obrazovan kao advokat i djelatnik po zanatu, je postao njegov neizmjerni bufer.

pregovori s izdavačima. Forster je vodio sve financijske pregovore, potpisivao ugovore, izborivši za Dickensa rekordne honorare. Točno on je postigao revolucionarno uvjet o postotcima od prodaje (royaliti) za Dickensa umjesto jednorazne isplate, što ga je učinilo financijski neovisnim. On je također organizovao korisne ugovore za čitanje Dickensa njegovih djela.

zaštitu od piratstva. U doba nepostojanja međunarodnog autorskog prava američki izdavači bezobzirno su tiskali Dickensa bez isplate. Forster je organizovao sinkronizirane izdaje u SAD-u, pokušavajući barem na neki način kontrolirati proces i izvući minimalnu profit.

rješenje stambenih i obiteljskih kriza. Forster je postao посредnik u sukobu Dickensa sa ženom Catherine tijekom njihovog boleznivog razdvojenja 1858. godine, preuzimajući na sebe neugodne pravne i komunikacijske formalnosti.

2. Forster kao prvi čitalac i «sвеста» Dickensa

Pored poslovne uloge, Forster je izvršavao kritičnu kreativnu funkciju.

«Isprobni stajalište» za ideje. Dickens je vjerovao Forstеру potpuno i razgovarao s njim o zamislim svih budućih djela na najranijoj fazi. Forster je bio prvi slušatelj i kritičar. njegovo mišljenje je moglo utjecati na razvoj zapleta i likova. Na primjer, on je uvjerio Dickensa da zmišičiti prvobitno tragični završetak «Lavke starosti» i sačuvati život malene Nell (iako Dickens kasnije žalio za tu predaju).

arhitekt zapleta. Poznato je da je točno Forster je predložio Dickensu da učini misis Gamp (Martin Chuzzlewit) trajnim komičnim likom koji izlazi iz epskog epizoda. On također aktivno je sudjelovao u raspravama o strukturi «Davida Copperfielda» i «Hladnog doma».

čuvar kreativnog procesa. Forster je sakupljao i čuvao crnožetone, korekcijske listove i planove poglavlja, što je kasnije omogućilo njemu da napiše detaljnu biografiju, temeljenu na dokumentima, a ne na šumama.

3. socijalni lift i zajednički interesi

njihova prijateljstvo je također savez dva self-made mena koji su se izdignuli iz nižih slojeva srednjeg klasičnog društva.

Dickenses: Sin kljerka, koji je radio na tvornici vaze.

Forster: Sin mesara iz Newcastle-a.
Oba su probojali u londonsku književnu i žurnalističku elitu zahvaljujući trudu i talentu. njihu su povezivali liberalni politički stavovi, interes za društvene reforme i teatar (Forster je bio kazališni kritičar). Forster je uvelio Dickensa u krug radikalnih žurnalista i političara.

4. sukobi i granice prijateljstva

idilija nije bila apsolutna. Forster, zvan «Veličestven» od strane Dickensa zbog neke napuštenosti i didaktičnosti, mogao je izazivati ljubav pisatelja svojom pedanću i ostoroznošću.

nesuglasice o javnim čitanjima. Forster, kao konzervativni menedžer, je dugo bio protiv izrazito iscrpljujućih i rizičnih za zdravlje gаstrаlа Dickensa s čitanjima, smatrajući to ispod dostojanstva velikog pisatelja. Dickenses, željeli izravni kontakt s javnošću i velike novce, je ignorirao njegove savete.

spori o stilu. Forster je ponekad kritizirao izrazitu, na njegov pogled, melodramatičnost ili satiričku hipербolu Dickensa.

ravnodušnost. Forster nije odobravao blisku prijateljstvo Dickensa s mladim pisacem Wilkeom Collinsom, vidivši u njemu loše utjecaje (bolje bogemski život).

međutim, ti sukobi nikada nisu stavili savez pod opasnost. Dickenses je bio potreban Forsteru kao za якor, a Forster je vidio smisao života u službi genija prijatelja.

5. glavno naslijeđe: «Život Charlesa Dickensa»

nakon smrti Dickensa, uloga Forstera je dostigla vrhunac. Kao dušepričatelj, je upravljao literarnim naslijeđem i financima obitelji. Ali njegovo najveće djelo je triотомna «Život Charlesa Dickensa» (1872-1874) — prva i do danas najvažnija biografija, napisana na osnovu osobnih pisama, dnevnika i razgovora. Forster je svjesno stvarao kanoničan, glatki obraz, izostavljajući mnoge svađljive teme (npr. detalje romana s Ellen Ternan). Ova biografija je na desetljeća postavila ton percepciji Dickensa kao nacionalnog svetaca, « prijatelja siromašnih», sakrivajući složenu, kontrastnu narav.

završetak: dijalektika kreativne pare

Dickenses i Forster su realizirali dijalektiku romantičkog genija i obrazovanog menedžera. Bez Forstera, Dickenses bi mogao ostati blistavi, ali iskorištavan autor, zaglavljivši se u dugovježnim i pravnim sukobima. Bez Dickensa bi Forster bio samo sposoban žurnalista i kritičara.

njihov savez je bio pragmatičan simbion, osnovan na bezugodnom povjerju i razdijelištu posla: Dickenses je stvarao svijete, a Forster je gradio mostove između tih svjetova i stvarnosti viktorijanskog društva s njegovim zakonima, tržištem i konvencijama. To je bio savez, u kojem je poslovna hrpa jedne omogućila bezgranično kreativno iskustvo druge. Oni su dokazali da za trijumf umjetnosti u modernom svijetu potreban je ne samo inspirirani stvaratelj, već i predan, mudri i neumoran «direktor», koji zna zaštititi, voditi i sačuvati naslijeđe. U tom smislu njihova prijateljstvo je postala uzor za moderne odnose između velikog umjetnika i njegovog producenta ili agenta — odnose bez kojih je nemoguće zamisliti današnju kulturnu industriju.

Permanent link to this publication: