Ženski likovi u djelima Charlesa Dickensa: između viktorijanskog ideala i društvenog buna

Uvod: Dickens kao dijagnostičar ženske sudbine

Charles Dickens, često smatran pevačem viktorijanskih obiteljskih vrijednosti, stvorio je jedan od najsloženijih i najproturječivijih zbora ženskih likova u književnosti 19. stoljeća. njegove junakinjedaleko su od ispravljanja do jedinstvenog tipa «anđela u kući». kroz njihove sudbine istražuje granice ženske agencije u patrijarhalnom društvu, tragujući za društvenim ograničenjima i psihološkom dubinom likova, koji se rasprazdaju između dužnosti, strasti i preživljavanja. Dickensove žene nisu samo ženske funkcije, nego potpuni sociopsihološki istraživanja.

1. «Anđeli u kući»: dobročinstvo kao izazov svijetu

Tajnički obraz, koji odgovara viktorijanskom idealu, je realiziran u nizu ključnih junakinja, ali kod Dickensa on rijetko postaje statičan.

Agnieszka Wickfield (»David Copperfield») — kanonski obraz. Njezva samoubica, mudrost i izvjesna ljubav čine je «navodilicom» Davida. Međutim, njezina pasivnost i gotovo nadljudsko tolerancija postavljaju u pitanje realnost tog ideala, pretvarajući Agniesku više u simbol nego u živu osobu.

Ester Sammerson (»Hladni dom») — složenija i razvijena verzija. Bivša sirotnica s oznakom »nezakonito rođena«, aktivno prevladava svoju sudbinu kroz rad, praktično milosrdje i unutarnju silu. Njezvo dobročinstvo nije dar, nego svjesan i tešak izbor. Ona ne samo očekuje spasenje, već postaje spasiteljicom za druge.

Emi (Kroškica) Dorrit — vrh ovog tipa. Njezva anđelska nježnost i samoubica (posebno prema ocu) se kombiniraju s titaničkom unutarnjom snagom, izdržljivošću i sposobnošću održati dostojanstvo u ponižavajućim uvjetima dugovorne zatvorske ćelije. Njezva idealnost nije pasivna, već aktivna i iskušena.

2. Žrtve društva i «padle žene»: kritika dvostrukih standarda

Dickens sa dubokim sažaljevanjem slikuje žene koje su slomljene društvenim uvjetima i surovom moralom.

Nancy (»Oliver Twist») — jedan od najjačih i najtragičnijih likova. prostitutka iz zatvoriste kriminalaca, ona sačuva sposobnost ljubavi i žrtve. Njezin unutarnji sukob između predanosti zlikovcu Sikesu i želje za spasenjem nevinnog Olivera, a također i njezina slavna fraza o tome da bi joj bilo bolje ležati u grobu, otkrivaju beznadežnost položaja «padle» žene, za koju društvo ne ostavlja puta do ispovjesti.

Emili (»David Copperfield») i Martha Endell — žrtve zavoda i društvenog osuđivanja. njihove priče — izravna osuda dvostruke morale, koja kaže ženu za greh strožeji nego muškarca. Međutim, Dickens im daje šansu na spasenje kroz emigraciju (u Australiju), što odražava njegovu vjeru u mogućnost očista kroz rad, kao i viktorijansko rješenje «socijalnih problema» kroz kolonizaciju.

Lady Izabela (»Domby i sin») — žrtva komercijalnog braka i muškog despotizma. Njezin bunot i bijeg — rijetak primjer otvorenog ženskog otpora tiraniji, čak i ako završava društvenom smrću i razlaskom s djecom.

3. Groteskni i komični likovi: nositeljice kaosa i energije

Dickens-satira stvorio neizbrisive žene, čija hipertrofija služi kritici društvenih grešaka.

Miss Havisham (»Velike nadjeve») — živi mrtavac, realizacija zamrznute u prošlosti bijesi i ženske pomete muškom svijetu. njena manipulacija Estellom — izvrtana pokušaja osvetiti se za njezin slomljen život. To je duboko tragičan obraz psihološke traume koja je vodila do monstruoznosti.

Miss Jellyby (»Hladni dom») — satira na »teleskopsku filantropiju«. njena strast za spašenjem dalekih plemena Boreiobuli-Gha pri potpunom zapustanju vlastite kuće i djece oblačuje lažnost i absurdnost društvene aktivnosti u štetu bližnjih.

Miss Gamp (»Martin Chuzzlewit») — realizacija burleske, fiziološke, govorljive ženskosti. njena cinična «životna mudrost», ljubav za džin i stalne referencije na nesustojeceg supruga stvaraju obraz ogromne životne snage, koja stoji iznad moralnih uvjeta.

4. Ručne žene i aristokratske lavice: kritika lažnosti i razvratnosti

Estella (»Velike nadjeve») — «odgojena da bi slomila muška srca». Ona je proizvod manipulacije miss Havisham, hladna, lijepa i nesrećna. njena tragiđa je u osviještenju da je lišena sposobnosti ljubiti. Estella — žrtva koja postaje ubojica, što čini njezin lik psihološki bogatim.

Lady Dedlock (»Hladni dom») — realizacija svjetske suze, sakrivajući tragičnu tajnu. njene idealne manire — samo maska, ispod koje žive strah, osuđenje i potisnuta majčinska ljubav. njena smrt u gnoju kod groblja — simbol krušenja fasada i trijumfa prošlosti.

Završetak: Dialektika lika — između dužnosti i slobode

Ženski likovi Dickensa predstavljaju dialektično polje napetosti između predpisane društvene uloge (anđel, žena, majka) i individualnog buna ili patnje. On nije bio feminist u savremenskom smislu, ali njegovo djelo je iskren i bolan refleksija o cijeni koju žena plaća u muškom svijetu financijskih, zakonskih i uvjeta. njegov napredak kao umjetnika je vidljiv u kretanju od ravних ideala (Rose Maylie) do složenih, oštećenih, ali unutrašnje snažnih likova (Ester Sammerson, Emi Dorrit, Nancy).

Dickens pokazuje da su čak u najužećoj sudbini moguće manifestacije veličine duha — biti to žrtvna ljubav, stoično toleriranje ili akt moralnog izbora. njegove junakinje, bez obzira da li su anđeli, žrtve ili groteskne figure, nisu samo ukrašavanje zapisa, već moralni barometri društva, čije sudbine mjere stepen njegove čovječnosti ili bečnosti. kroz njih Dickens postavlja vječna pitanja o prirodi dobročinstva, cijeni greha i mogućnosti ispovjesti u svijetu koji često ženi ne ostavlja ni šanse ni milosrđe.

Permanent link to this publication: