Naslednici i nastavljači dela Zahi Hadid: parametrizam kao nova ortodoksjija

Nasledstvo Zahi Hadid ne ograničava se na njezine građevine. Ono živi u metodologiji, filozofiji oblika i generaciji arhitekata koje je ona oblikovala ili inspirisala. Njezini nastavljači nisu oni koji kopiraju njenu estetiku, nego oni koji razvijaju i transformiraju njezine ključne principе: parametrizacijsko razmišljanje, interes za složenost, rad s tokovima i kontekstem. ih može se razdeliti na nekoliko ključnih grupa.

1. Direktni naslednici: Zaha Hadid Architects (ZHA) pod vodstvom Patрика Шумахера

Bureau koje je Hadid osnovala, nastavlja raditi kao moćna kreativna i tehnološka mašina pod vodstvom davnog partnerа, teoretika Patrika Шумахера. To je on koji je formulisao ideologiju parametrizma kao globalnog stila 21. vijeka.

Evolucija stila: Ako je za vrijeme života Hadid dominirala bijela, plava, "ledenička" estetika (Centar Gajdara Alijeva, Londonскиj akvatik-центar), pod vodstvom Шумахера bureau je počelo eksperimentirati s više tekturičkim, strukturno izraženim i ponekad "agresivnim" oblicima.

Primjer — Morpheus Hotel u Macau (2018). Gigantska ekzokkeletonna struktura u obliku mreže koja oboljava unutrašnje prostorе. To više nije plavno tečnje, nego složena, kristalička mreža koja pokazuje konstrukciju kao glavni estetski element.

Strategija: ZHA nastavlja raditi na raskrižju arhitekture, dizajna proizvoda i urbanizacije, primenjujući parametrizacijske metode na najrazličitije veličine — od zgrada do interijera i mobiliѐre. Шумахер aktivno promovira ideju parametrizacijskog urbanizma, gdje cijele četvrti se projektuju kao složene adaptivne sisteme.

2. Akademski i teoretski nastavljači: izvođenici Arhitektonske asocijacije (AA School) i drugih škola

Hadid je bio uticajnim pedagogom u Arhitektonskoj asocijaciji u Londonу (gdje je sama bila učenica) i drugim univerzitetima. Celo generacija arhitekata je prošla kroz njezine dizajn-unitive, gdje su kultivirani eksperimenti s formom, digitalnim alatima i apstraktnim konceptima.

Neke poznate imena:

Майкл Мерфи (MASS Design Group): Iako je njegova grupa poznata humanitarnom arhitektonikom, njegov pristup formи i kontekstu, dio je, oblikovan pod uticajem Hadid.

Mnogi vodeći praksi u Kini, Južnoj Koreji i na Bliskom Istoku (nприклад, Ma Sauei (Ma Yansong) iz MAD Architects) su uzbudili njezin jezik, prilagođavajući ga lokalnim kulturoznim kodovima. Ma, iako razvija više "organičnu" liniju, izričito naslеduje od Hadid hrabrost u radu s velikom skulpturalnom formom.

3. Idejni nastavljači: arhitekti parametrizacijskog i digitalnog pravca

To su prakse koje, ne budуći direktni učenici, razvijaju zaključene njezine tehnološke i filozofiske temelje.

Bjarke Ingels (BIG – Bjarke Ingels Group). Iako je njegova estetika često više zabavna i konceptualna, njegova metodologija ima zajedničke osobine sa hadidovskom: hiper-razumijevanost, zasnovana na podacima i algoritima. BIG такođе koristi parametrizacijske alatе za rеšеvanje složenih zadataka, ali često "upakujе" rezultat u više razumljivу, ponekad geometrijsku metaforu (kao u projektu "VM Houses" ili "CopenHill" — elektroenergetskoj stanici sa sklonom za skijanje). On može se smatrati "popularizatorom" složenog digitalnog dizajna.

Greg Lynn. Pionir digitalne arhitekture još od 1990-ih, čiji radovi s "blob" arhitekturом (kaplevidnim oblicima) i animacijskim softverom izravno prethodili i uticali na sredinu u kojoj je radila Hadid. On je njezin teoretski i tehnološki saveznik.

Arhitekti "računskog dizajна": Takve birоvi, kao UNStudio (Ben van Berkel), MVRDV, SOM у svojim istraživačkim područjima, aktivno koriste algoritmičko projektovanje, generativne metode i simulacije, postale mjenjačkim tokom mnogo zahvaljujući proboju ZHA.

4. Kontekstualni i materijalni transformatori

Ovo su arhitekti koji su uzeli od Hadid hrabrost u radu s formom, ali su usmerili njenu formu u veću tekturičnost, materijalnost i vezu s lokalnim kontekstem.

David Adjaye. Iako se njegov stil razlikuje, njegov interes za monolitne, skulpturalne forme, snažno ugravirane у urbanistički i kulturozni kontekst (nприклад, Nacionalni muzej afroameričke historije i kulture u Vašingtonу), preklapa se са hadidovskim pristupom zgradu као velikom pokretu. Oba vide arhitekturu kao alat formiranja identiteta.

Álvaro Siza i Eduardo Souto de Moura. Paradoksno, ali ovi portugalski majstori, strogi modernisti, u kasnijem djelu ponekad stvaraju oblike zapanjujuće, gotovo parametrizacijske složenosti i plavnosti (nприклад, paviljon Serpentina Size, 2005), što pokazuje kako je jezik "složenosti" Hadid uticao čak i na utvrđene tradicije.

5. Kritičari-razvijači

To su oni koji oспaruju neke aspekte njezine baštine, ali to čine razvijajući arhitektonsku misao dalje.

Anna Heringer, Diébédo Francis Kéré — predstavnici humanitарne i održive arhitekture. Oni, zapravo, odgovaraju na izazove koje je stvorila praksa "zvjezdanih" birоvi poput ZHA: trošak, odvojenost od lokalnih materijala i socialnog konteksta. njihov rad je razvoj dijaloga o cilju arhitekture, ali s suprotnog polа: ne globalni tehnološki fetiš, nego lokalna, društveno odgovorna, resursno osviještena praksa.

Izazovi za nastavljače: izvan "бренда Хадид"

Pred nastavljačima stoji složena zadaća:

Izbjeći stilizatorstvo i samopovtor. Najjednostavniji put je штampirati "poznatоj za Хадид" oblike, što devalvira njeno nasledstvo.

Riješiti etičke i ekološke pitanja. Nastavljačima se morа odgovarati na kritiku u vezi sa kasnijim projektima ZHA: trošak, ugljeni otisak složenih konstrukcija, rad s autoritarnim režimima.

Integrirati parametrizam sa stvarnim društvenim i ekološkim zadacima (cirkularna ekonomija, dostupno stanovanje, klimatska adaptacija), a ne samo sa formотворчеством.

Završetak: nasledstvo kao otvoreni kod

Naslednici i nastavljači Zahi Hadid — to nije dinastija, već široko intelektualno pokret. Ona je ostavila iza sebe ne stil, već otvoreni izvorni kod — metodologiju razmišljanja o arhitektonici kroz призму složenosti, nelinearnosti i računskih.

Njezini stvarni nastavljači nisu oni koji kopiraju valovite krovove, nego oni koji:

Vide u digitalnim alatima ne samo način crtanja, već način razmišljanja.

Pristupaju formи kao rezultatu interakcije mnogih silа ( društvenih, klimatskih, strukturnih).

Osamljuju se predlagati radikalne, neočekivane rеšenja, izazivajući uslovljenosti.

Njezino nasledstvo se raspršilo u mjenjački tok moderne arhitekture, postavši njegovom dijelom. Danas su parametrizacijski metodi, interes za složenu geometriju i skulpturalnost javno mjesto za avantgardu. To je njezina najveća pobjeda: ona nije stvorila sektu sljedbenika, već je promijenila samu tkivu profesije, činjenjem kadašnje revolucionarne metode radnim alatima za novo generaciju. Njezino djelo nastavljuju svi koji vjeruju da se arhitektura budućnosti rađa na presečju smjelе umjetničke volje, točnog računa i tehnološke virtuoznosti.
© library.rs

Permanent link to this publication: