Tanca në kulturën e irlandezëve dhe anglezëve: nga gjest ritual i deri në kod social

Traditat e dansës së Irlandës dhe Anglisë përfaqësojnë dy tekste kulturore që janë shumë të ndryshme, por në të njëjtën kohë shumë të rëndësishme. Analiza e tyre lejon të shihet jo vetëm preferimet estetike, por edhe trajektoritë historike, strukturat sociale dhe mitologjitë kombëtare të dy nacionëve. Tanca e Irlandës është një formë e rezistencës kolektive dhe e identifikimit etnik, ndërsa ajo angleze është më parë instrument i stratifikimit social dhe reglamentimit.

1. Tanca e Irlandës: gjeometria si manifest

Tanca e Irlandës, veçanërisht formatet e saj sol, shkakton me rigiditetin e pjesës së sipërme të trupit. Hendet janë rrethuar me trupin, dyshira është e paçështuar, ndërsa këmbët kryejnë ritme ritmike shumë të shpejta dhe komplekse. Kjo karakteristikë unike ka origjinë historike.

Politika dhe ndalimet: Pas konquerasit të Irlandës nga kuroni anglez në shekujt e XVI-XVII dhe zbatimit të «legimeve karnitive» (Penal Laws), shumë aspekte të kulturës irlandeze, përfshirë muzikën dhe tanca, u ndaluan. Katolikët u ndaluan të mësojnë gjithçka, përfshirë danca. Sipas një hipoteze, rigiditeti i trupit dhe hëndritave u zhvillua si mështetje e detyruar: tançorët mund t'i përgatitnin vetëm me këmbët, duke u vëzhguar vetëm punën e këmbëve, ose duke dançuar në kushte të ngushta (në shtëpi ose anëra), ku lëvizja me hëndra ishte e pamundur. Tanca u bë një gjë e fshehur, një njohuri e transferuar me gjuhën e folur dhe vizualisht, duke u bërë akt i rezistencës kulturore.

Keyli dhe step-tanca: Ekzistojnë dy drejtime kryesore. Keyli (Céilí) është tanca e grupit, shpesh e dyjeshme, bazuar në strukturat gjeometrike (rrethe, linja), që rrjedhin nga ritualët keltët e vjetër. Step-tanca (Irish stepdance) është forma e virtuozitetit sol ose kolektiv, ku fokusohet në teknikën e këmbëve. Rigiditeti i sipërm thekson kompleksitetin e punës së këmbëve, krijuar një paradoks vizual dhe kinetik.

Fenomeni «Riverdance» dhe globalizimi: Shfaqja «Riverdance» (1994), e krijuar për Evrovizion, u bë një shpikje kulturore. Ajo u globalizua tanca e Irlandës, por edhe ndryshoi estetikën e saj: shtoi ekspresionin e dyshirës, lëvizjet e trupit, elementët e flamencos spanjoll dhe balletit rus, duke e bërë më teatral.

Fact interesant: Konkurset për tanca irlandeze (feis) është një botë e rregulluar me hierarki të vetme. Tançorët klasifikohen sipas nivelit të maturitetit (nga i fillimit deri në çampion), ndërsa gjyqtarët e vëzhgujnë jo vetëm teknikën, por edhe tradicionin e kostumit, ku çdo detaj (parik, brokat, tipi i çuqit) ka një ngjashmëri simbolike.

2. Tanca e Anglisë: harmonia e porosit dhe hierarkisë

Tradita e dansës angleze, ndërsa, është fokusuar në interaksionin social nën strukturën e caktuar.

Kantri-dansat (Country Dances): Nisur në kohën e Tjudeve (shekulli i XVI), këto tanca u shpërndanë në gjithë Evropën (përfshirë Rusinë, ku u quajtën «kantredansat»). Sotës së tyre është jo në virtuozitet, por në gjeometrinë e perfektë dhe mbajtjen e figurave. Të dançuarit formojnë rreshta, këngë ose rrethe, kryejnë transmetime parapëlqyera, zëvendësimet e partnerëve dhe lëvizjet. Kjo ishte modeli i shoqërisë ideale: çdo i dijë vendin e vet dhe trajektorin e vet, duke vepruar me partnerë të ndryshëm nën rëndësori të një rëndësori. Jane Austen e përshkruan shumë mirë në romanët e saj siç kanë shërbyer balleve dhe tanca si mikromodelë e merkatat sociale të martese.

Morris (Morris Dance): Tanca rituale e burrave, origjina e së cilës, shumë shpesh, rrjedh në ritualet e vjetër dohristanik. Karakterizohet me pasët ritmike, përdorimin e palëve, shirave ose kolonelëve që janë lidhur te këmbët. Kjo është një tancë kalendarike dhe ceremoniale, e cila shpesh performohet në festë (p.sh. May Day). Morris është për komunitet, jo për shikues, ai shënon kohën dhe pjesëmarrjen në vend.

Kultura bale dhe kantredans: Në shekullin e XIX, në vend të kantredansave rurale, në shoqërinë e lartë u erredhën tanca bale (walz, polka, kadril), të cilat u mbanë kontinentin, por u adaptuan në etiketën angleze të rregullt. Tanca u bë demonstrim i manierave shkencore dhe instrument i mbajtjes së kufijve klasës.

3. Analiza krahasuese: trupi kundër strukturës

Trupi si instrument: Në step-tancën irlandeze trupi është i disiplinuar dhe i ndarë: pjesa e sipërme e trupit është e mbajtur, pjesa e poshtme është e zhvilluar. Në kantredansin anglez trupi është i mbajtur nën gjeometrinë dhe skemën, lëvizjet e tij janë funksionale dhe shërbejnë për lëvizjen në hapësirë relativisht me tjerët.

Funksioni social: Tanca e Irlandës për një kohë të gjatë ishte mënyra për mbajtjen e identitetit nën gjetjen koloniale. Tanca e Anglisë është instrument i socializimit dhe i fuqizimit të hierarkisë së ekzistuese.

Improvizimi: Në të dyja traditat është i minimë. Por, nëse në tanca e Irlandës improvisimi u transferua në varietet e kombinimeve komplekse të këmbëve brenda teknikës rrethët, atëherë në tanca angleze ai u zëvendësua me një njohuri të mirë dhe ekzekutimin e figurave.

Perspektiva shkencore: Antropologu John Blacking e ka shikuar tanca si «vopshmërim fizik i marrëdhënieve sociale». Step-tanca e Irlandës, me këmbën e fshehur dhe ekspressivën e poshtme, mund të interpretohet si metaforë e karakterit nacional që është i shtrenjtë jashtëm, por i ngrohtë brenda. Tanca e strukturouar kantredans anglez është modeli ideal i shoqërisë common law, ku liria ekziston vetëm brenda kufijve që janë pranuar nga të gjithë dhe procedurave.

Përfundim: Dy mënyra për të qenë në kolektiv

Kultura e dansës së Irlandës dhe Anglisë ofrojnë dy përgjigje kundërpyetës për lidhjen e individit me grupin. Tançori i Irlandës, edhe në qendër të kolektivit, kryejnë dialogun me këmbën, duke afirmuar identitetin e vet me ritmin personal virtuoz nën shkolën e rrethët. Tançori anglez kryejnë dialogun me partnerët dhe hapësirën, duke shpërngulur mëstërinin individuale në modelin kolektiv të mirëekzekutuar. Një tancë tregon historinë e mbijetesës së kulturës përmes disiplinës së trupit, tjetri tregon historinë e ndërtimit të shoqërisë përmes disiplinës së veprimit. Megjithatë, të dytë shërben njëjë objektiv: përmes lëvizjes në kohë dhe hapësirë, të therojnë për vazhdimësinë dhe unikësinë e popullit të tyre.

Постоянный адрес данной публикации: