Поетика zime u muzici: od programskog simfonizma do zvukovih landskava

Uvod: zvukova materija hladnoće

Muzika, budući vremensko umjetnost, poseduje jedinstvena sredstva za prenošenje ne statičkog slike zime, nego njezine dinamike, procesa, stanja i emocijskog rezonansa. Kompozitori svih doba su koristili i programne (izražavajuće), također i neprogramne (sugestivne) prihode za realizaciju zime — od direktnog zvukopodričaja do složenih filozofskih obširnosti. Muzička zima postoji u trikutniku «priroda — emocija — abstrakcija».

Izražavajuće (programne) prihode: kako zvuči snegobran i led

Tembr i tekstura kao osnova:

Visoki rejstri, zvučni tembri: Zimska prozirnost i hladnoća često se prenose zvukom zvonačića, čeleste, flauta-pikcolo, visokih violin divisi, kristalnog glockenspiela. Primjer: «Tanec feje Drazhe» iz «Čelkunica» P.I. Čajkovskog — to je zvukovni obraz leda, iskrcaše ljepote.

Nizi, gusti, «zastavljeni» slojevi: Mrózna težina, zatopljeni prostori se slikaju nizkim brončanim (tuba, valtorne), gustim klasterima strunskih, pedalnim tonovima u basu. Primjer: početak увертюре-фантазии «Гамлет» Чайковского.

Hladno pizzicato, ledenе harmonike: Korištenje specifičnih prihoda igre na strunskim za stvaranje osjećaja lomljivosti, hrapkosti.

Melodija i harmonija:

«Zastavljeni», statički melodiji: Povratne uske popevke, organski punkt (pedal) simboliziraju zamrznutu, nepokretanu prirodu.

Dissonansi i politonalnost: Snegobran, vjetrovna, kaos često se prenose kroz nagromnjenje dиссонirajućih svezdа, sudar tonalnosti. Primjer: simfonička slika «U Srednjoj Aziji» A.P. Borodina — epizod snježne бури.

«Sklizajuće» harmonije, celotonske sekvence: Stvaraju osjećaj nestabilnosti, sklizanja po ledu, mistične tajnosti (kao kod Debussyja ili u muzici do «Sneguročke» Rimskog-Korsakova).

Ritam i temp:

Bespokojan, vrtoljni ritam: Prenošenje snegobrana, vjetrovne (npr. u romanzu «Bezumi» M.P. Musorgskog na stihove Puškina).

Sporo, zatvoren temp (Largo, Adagio): Osećanje zastavljenog vremena, zimske sna prirode.

Neprogramna (sugestivna) poetika: zima kao stanje duše

Često kompozitori se stratežuju prenijeti ne vanjska događanja, nego unutarnji odgovor na njih.

Zima-sorb, zima-smrt: Minornе tonalnosti, horalna tekstura, nizvodne melodije, intonacije dahа. Rekvijemi, traurnа muzika često su asociativno povezani sa zimskim hronotopom.

Zima-sažaljenje, tišina: Minimalizam, prostornе pauze, tiho zvuče (ppp). djela Arvo Pärta («Spiegel im Spiegel») ili Valentina Silvestrova s njihovom meditativnom statikom često se osjećaju kao muzika zasneženog, bezmолвнog pejzažа.

Zima-preobrazovanje, čistota: jasna, diatonička harmonija (često s korištenjem prirodnih lada), čistota linija, «zvonolikost». Primjer: mnoge stranice muzike G.V. Sviridova do filma «Mетель» po Puškinu, gdje je zima i isprobavanje, i očistavanje.

Prosečne teme i žanrovi

godišnje: Ciklus « godišnje» postoji kod mnogih kompozitora. Kanonski primjer — Antonio Vivaldi (koncert «Zima» iz ciklusa «Četiri vremena godišnje»). Ovdje postoji i slikanje drže od hladnoće (brzo tremolo strunskih), i zvuk ledačkog vjetra, i udobnost kod kamine. P.I. Čajkovski u jednakačnom klavirskom ciklusu («Decembar. Svjetki», «Januar. U kamelecku», «Februar. Maslenica») radi na žanrovskim-biografskim i lirskim scenama.

Зимска baština: Operе i baleti na teme, gdje je zima ključni element. «Sneguročka» N.A. Rimskog-Korsakova — apoteoza muzičkog realizacije zimske mitologije: carstvo Berendeya s njegovom «programskom» muzikom, koja karakterizira Mora, proljeće, samu Sneguročku (hladni, kristalni tembri). Balet «Čelkunicа» Čajkovskog — etalon muzičke zimske baštine i rođendanskog čuda.

Božićna i novogodiska muzika: To je poseban veliki plastić — od duhovnih pevanja (božićni horali Bacha, «Ave Maria») do svjetovne zabavne muzike (pjesme «Jingle Bells», «Let It Snow!»). Ovdje je zima pozadina za praznik, simbol radosti i obiteljskog topa.

Strategije kompozitora: od romantizma do savremensnosti
P.I. Čajkovski: Mастер prenošenja duševnog trpeća kroz prirodu. njegova zima često je lirsko-dramatična, puna kontrasta vanjske surovosti i unutarnjeg vatre. «Zimske grabeže» — Prva simfonija, romanzi na stihove A.K. Tolstog).

Klод Dебюssи (preludija «Parusa», «Koraci na snegu»): Impresionistička zima — to nije predmet, nego utisak, igra svjetla i sjene na snegu, mimoljetno osjećanje. Minimalnim sredstvima (pokrivaću sve mala figuration) on stvara obraz tihog, beskonačnog snegobrana.

Франц Шуберт («Zimski put»): Vršinno realizacije zime kao metafore za samostalnost, razočaranje, fatalni put do smrti. Zimski pejzaž ovdje je projekcija duševnog stanja putnika. Zvučopis (šuršanje lišća u «Lišću drvetu», car u «Caru») podložen egzistencijalnom tragičnosti.

Георгий Свиридов: njegova muzika («Poema sjećanja Sergieja Esejenina», «Mетель») realizacije kosmički, epički obraz ruske zime kao dijela nacionalne sudbine. Širina melodija, zvonolikost, moć horskog zvuka stvaraju osjećanje veličavog, surovog ljepote.

Savremena akademski i embijent muzika: Kompozitori (kao spomenuti Arvo Pärt, John Tavener, Hillary Hahn u albumu «Silfra») stvaraju zvukove landskava, gdje je zima stanje premačene duševne koncentracije, tišine i prosvetljenja.

Završetak: muzika kao termodinamika duše

Пoeтика zime u muzici pokazuje kako najabstraktnije od umjetnosti postaje najmoćniji alat prenošenja konkretnih fizičkih osjećanja i složenih metafizičkih iskustava. Od naglazne zvukopise Vivaldie do meditativnih pustinja Pärta, muzička zima evolucioniše od prikaza događaja do realizacije stanja.

Ona nam dozvoljava ne samo da «vidimo» snegobran, već i da osjećamo njegov unutarnji ritam, temperaturu harmonije, teksturu hladnoće. U muzici zima dobiva glas: ona može žaliti (Shubert), iskrcašiti (Čajkovski), ugrožavati (Musorgsky), ubačati (Debussy) ili povisiti duh (Sviridov). U konačnici, obratujući se temi zime, kompozitori istražuju fundamentalne antinomije postojanja: život i smrt, kretanje i mir, toplina ljudskog srca i nezainteresovanost hladnoćа svemira. Muzička zima postaje ne vrijeme godišnje, već mjera ljudske duše, u kojoj pronađu odziv i trpezav jedina smrznuta bor pod snegom, i zvuk kosmičke pustine.
© library.rs

Permanent link to this publication: