Umjetnici škole Pariza s beloruskim porekom: triumf i tragedija "čarobnih doseljenika"

Uvod: Pariz kao nova domovina

Škola Pariza (École de Paris) — neformalna zajednica umjetnika imigranata koji su radili u glavnom gradu Francuske u prvoj polovini XX. stoljeća — nije moguća bez snažnog "slavjanskog tragovca". Među njima, iz teritorija današnje Belarusije (također u sastavu Ruske imperije, a nakon 1921. godine — Zapadne Belarusije u sastavu Poljske), činili su jednu od najjačih i najtragičnijih grupa. Ti umjetnici, često židovskog porijekla, su prošli put iz lokalnih "štetlova" do središta svjetske umjetnosti, donoseći sa sobom posebnu emocionalnu intenzitetu, sintezu narodnih tradicija i avangardnih istraživanja. njihovi životi su postali simbolom kreativne slobode i historijskih katastrofa doba.

1. Historijski kontekst: put iz "čete osedlosti"

Na prijelazu stoljeća za mladog talentovanog Žida iz Vitebska, Minska ili Grodna postojalo je samo dva puta do profesionalne karijere: Sankt Petersburg (s njegovim strogim kvotama) ili izvan granica. Pariz, simbol slobode i Mecca moderne umjetnosti, je postao magnes. Umjetnici su odlazili, spašavajući se od siromaštva, pogroma i religijskih ograničenja, donoseći u svom putničkom bagazu sjećanje na svjetluški folklór, ljudsku estetiku i mistično hasidsko svijetovnoznanje. To naslijeđe, propušteno kroz filtre postimpresionizma, kubizma i ekspresionizma, je dalo jedinstveni spoj, koji je odredio njihov stil.

2. Ključne figure i njihov doprinos

1. Marc Chagall (1887-1985) — vitebski mistik.
Neprepoznatljiv najpoznatiji predstavnik. Rodio se u Vitebsku, došao je u Pariz 1911. godine. Ne pridruživši se nikakvom strujanju, je stvorio svoj prepoznatljiv poetično-simbolični svijet, gdje lete zaljubljeni, skripaci na krovovima, i gdje se provincijski Vitebsk miješa s pariskim vidovima. Chagall je postao mостовnik između istočnoeuropske židovske kulture i evropskog modernizma. njegove radove — to su ne samo sjećanja, već mitologizacija izgubljenog svijeta. Nakon rata postao je svjetski poznat, njegovi vitraži i freske ukrašavaju katedrale i operne kazališta diljem svijeta.

2. Haim Soutine (1893-1943) — "prokleti" ekspresionist.
Rodio se u Smilovicima pod Minskom u siromašnoj obitelji. U Parizu od 1913. godine, bio je prijatelj s Modiglianim. Soutine je glavni "ekspresionist" škole Pariza. njegova moćna, bolno-emoционаlna slikarstvo, s bujom deformiranih oblika i žestokih boja ("Tjelesna vaga", portreti), bilo je posvećeno temama patnje, smrti i tijela. Radikalizirao je slikarsku strukturu, dovodeći ju do fiziološke intenziteta. njegovi dramatični život (glod, bolesti, skitavanje) i smrt od peritona, koju nije uspio evakuirati, završili su sliku "tragičnog genija".

3. Osip Tchadkin (1890-1967) — kipar-kubista.
Rodio se u Smolensku (po drugim podacima, u Vitebskoj pokrajini), učio je u Vitebsku. U Parizu od 1909. godine. Tchadkin je postao jedan od vodećih kipara kubističkog pravca. njegove radove ("Muzičari", "Žena s vijetrom") karakterizira geometrizacija i raskidanje oblika, stvaranje "negativnog" prostora unutar kipa. Nakon Prve svjetske vojne, u kojoj je bio dobrovoljac-sanitarian, njegov stil se razvijao prema većoj ekspresiji i monumentalnosti. Njegovo najpoznatije djelo je antivojni spomenik "Rušeni grad" u Rotterdamu (1953), koji prikazuje krikavu figuru s izvucenim srcem.

4. Mihail Kikojin (1892-1968) i Pinhas Kremn (1890-1981) — "vitebski školski kolege".
Oba su rođena u selima pod Vitebskom (Zhlobin, Zhalyudok), učili su zajedno sa Chagалом u školi Judela Pena. U Parizu su oboji prošli put od postimpresionizma do svjetloze, zbiljne fovističke manire. Kikojin je poznat po svimertima, interijerima i pejzažima Provence, napunjenim svjetlošću i energičnim mazkom. Kremn, majstor portreta i nuda, također je stvarao lirske scene pariskog života. njihovo djelo — primjer uspješne integracije u francusku umjetničku tradiciju s očuvanjem posebne "slavjanske" emocionalne toplote.

Interesantan činjenica: Škola slikarstva i kiparstva Judela Pena u Vitebsku, koju su posjećivali Chagall, Kikojin, Kremn, a također i Lissitzky (koji je tamo predavao), postala je jedinstveni "inkubator" talenata za školu Pariza i ruski avangard. Pen, iako je ostao u Sovjetskom Savezu (bio je ubijen 1937.), bio je njihov prvi učitelj, koji im je dao profesionalne osnove.

3. Općenite karakteristike i jedinstveni doprinos

Umjetnici beloruskog porekla su u školu Pariza uveli niz određujućih kvaliteta:

Ekspresionistička napetost: Čak u okviru figuralne slikarstva njihova djela su se odlikovala povećanom emocionalnošću, deformacijom oblika radi izražajnosti, dramatičnim kolorem.

Nostalgični lirizam i mitologizacija prošlosti: Posebno kod Chagala i dio kod Kikoina. njihovo umjetnost je postala elegija prema izumrlemom svijetu istočnoeuropskog židovstva.

Intenzitet slikarske materije: Pastozan, čujeći mazak, rad s gustom, gotovo kiparskom teksturom boje (posebno kod Soutinea i Tchadkina u kiparstvu).

Marginalnost kao kreativna pozicija: Budući "stranci" i u rodnim selima, i u novoj sredini, su razvili oštri, često kritičan pogled na svijet, koji je dopunio njihovu kreativnu individualnost.

4. Tragedija rata i nasljeđe

Druga svjetska vojna i Holokost su postale katastrofalna oznaka za mnoge. Soutine se sakrivao, umro od bolesti. Osip Lyubich (1896-1990), rodom iz Grodna, prošao je logore, ali je preživio. njihova zajednička domovina — seljačka Belarusija — su uništili nacisti zajedno s većim dijelom židovskog stanovništva. Tako je umjetnost ovih majstora dobila značenje spomenika i svjedočanstva kulture, koja je izbrisana s lica zemlje.

Završetak: Između Vitebska i Montparnasa

Umjetnici škole Pariza s beloruskim porekom su ostvarili, možda, najgorućiji kulturalni prekid: od zatvorenog svijeta "čete osedlosti" do avangarda svjetske glavne umjetničke metropole. Oni se nisu potpuno asimilirali, ali nisu ostali ni u ghetu nостalgičnosti. Umjesto toga, su transformirali svoj jedinstveni iskustvo u univerzalni umjetnički jezik, koji je bogatilo europski modernizam.

njihovi životi — to je povijest prenošenja, kreativne volje i nevjerojatne životne snage. Oni su dokazali da je provincijsko porijeklo nije prepreka za međunarodno priznanje, a kulturalna sjećanja, čak i najtraumatičnija, mogu postati izvor najjačeg umjetnosti. Danas njihova djela ukrašavaju najbolje muzeje svijeta, a postaju ne samo estetski objekti, već i živi dokumenti doba, koja su spojili radost stvaralaštva i tužnost historijskih gubitaka.

Permanent link to this publication: