Djeca i njihova sudbina u djela Charlesa Dickensa

Uvod: Djed kao objekt i subjekt

Tema detinjstva je centralna u djelu Charlesa Dickensa, izlazeći iznad sentimentalnog prikaza. Djed u Dickensu je složen sociokulturoznik konstrukt, koji izvrsava trostruku funkciju: objekta žestoke socijalne eksploatacije, simbola nepromaćene moralne čistote i subjekta, čije patnje služe univerzalnom merilu nespravnosti svijeta odraslih. Sudbine djece u njegovim romanima su direktna projekcija bolesti viktorijanskog društva: siromaštva, bez zakona, institucionalne žestokosti i moralnog razaranja.

1. Djeca-žrtve: socijalna kritika kroz patnju

Dickens, čiji je vlastiti život bio zasjenjen radom na vaku factory i dugovornoj zatvorištu za svog oca, stvorio je galeriju djece, čije sudbine su postale optužni akt.

Oliver Twist — arhetipski djedak-sirota, pasivni objekt, koji prebacuje iz ruke u ruku: radni dom, morg, banda ljupaca. njegova sudbina pokazuje potpuni neuspjeh sustava prizrane siromašnih (Poor Law). njegova čudom sačuvana nevinoća i bogato porijeklo — ne toliko psihološka istina, nego moralna alegorija: dobro je urođeno i neuništivo čak i u peklu. To je mit, potreban za potvrdu nade.

Smollett ("Hladni dom") — tragični antipod Olivera. Djedak-mladunac, čiji um i energija su potpuno iskrivljeni sistemom (Kancelarijom) i njezinim službenicima (gospodinom Chanceom). njegova sudbina je duševna i fizička degradacija, koja vodi do smrti. On je primjer toga, kako sistem ne može samo eksploatirati, već i aktivno razvratiti dijete.

Žrtve "Domby i sina": Pol Domby, koji je umro od nedostatka ljubavi u luksusu, i Flora, obvezana na očevu ravnodušnost. Ovdje Dickens kritikuje već ne siromaštvo, već emocionalnu siromaštvo buržoaskih obitelji, gdje je djed alat za nastavak posla ili društveni prilagoditelj.

2. Djeca kao moralni sudije i spasitelji

U Dickensovom svijetu djeca često su nadarena posebnom moralnom prozirnošću, postajući sudijama odraslih.

Ester Sommerson ("Hladni dom") i Amy Dorrit ("Kroška Dorrit") — to su "dječaci-adulti", čije djetsko iskustvo (skromnost, dobrota, predanost) postaje terapeutski alat za izliječavanje okružujućeg kaosa. Oni ne toliko pasivno patte, koliko aktivno mišljenički olakšavaju žestokost svijeta.

Mala Nell ("Trgovina starinama") — kultni obraz za viktorijanske čitatelje, koji ih dovodi do suza. njena sudbina je bijeg iz zlog svijeta u idealiziranu, pastoralnu smrt. Nell je čisto simbolička figura: odlaska neporocnosti, koja ne može preživjeti zlog svijet odraslih. njena smrt nije socialni protest, već metafizička aksioma Dickensa ranog perioda.

3. Djeca-monstri i proizvod sredine: analiza uništenja

Dickens razumijao je da sredina ne može samo uništavati, već i stvarati čudovища.

Oliver i Dodger (Jack Dawkins). Ova dva dječaka iz jednog socijalnog aда predstavljaju dva moguća puta: čudom sačuvana nevinoća (Oliver) i potpuna asimilacija kriminalne sredine (Dodger). Proboj, ciničan Dodger — realističan portret dječaka, koji je odrastao na ulici, čiji "uništenje" i životeljstvo su oblik adaptacije.

"Obrazovani" monstri: Pip ("Velike nade") i djeca Gradgrinda ("Teški vremena"). Ovdje Dickens kritikuje racionalno, uтиlitarno obrazovanje, koje lišava djecu vođenja, emocija i morale. Tom Gradgrind, koji se pretvorio u zlodejnika i ipocritu, i Louise, koja je pala u gluboku depresiju, — direktne žrtve sustava, koji odbija ljudstvo ljudi od rođenja.

4. Sudbine kao socijalni dijagnoza i utopijski projekt

Tipologija dječjih sudbina u Dickensu služi točnoj dijagnozi socijalnih institucija:

Radni dom i sustav prizrane siromašnih — proizvode patnju (Oliver).

Sud i birokracija (Kancelarija) — proizvode razlaganje (Smollett).

Utiлитarno školo — proizvode moralne kalike (djeca Gradgrinda).

Buržoaska obitelj, temeljena na novcu — proizvode emocionalnu prazninu (Domby).

Kriminalne slums — proizvode i žrtve, i hunte.

Spasenje koje nudi Dickens, često je individualno i sentimentalno: intervencija dobrog dobrodinka (gospodin Brownlow), bijeg u idiličnu ruralnu krajinu ili imigracija u kolonije (Australija kao mjesto prenošenja za Emily i Martha u "David Copperfield"). To odražava vjeru ere u osobno milosrdje i kolonijalnu utopiju.

5. Evolucija obrazca: od simbola do lika

Uočljiva je evolucija od simboličkih, gotovo alegoričkih djece (Nell, Oliver) do više psihološki složenih, odrastajućih likova:

Pip ("Velike nade") — to već nije statički simbol, već karakter u razvoju. Vidimo njegov put od djetskih straha kroz iskušavanje bogatstvom i snobizam do bolobolnog otkrića i odrastanja. njegova sudbina je osobna odgovornost i moralni izbor, a ne samo utjecaj okoline.

Ester i Amy — također složene figure, koje kombiniraju djetsku čistotu s odrasloškom snagom i refleksijom.

Završetak: Djedak kao savjest nacije

Djeca u Dickensu su ne samo likovi, već moralni imperativ. njihova patnja je poziv za pomoć, obrnut ne samo herojima romana, već čitajućoj javnosti i cijelom društvu. sudbina djece u njegovim djelima postaje univerzalni kriterij zdravlja ili bolesti društva. kroz dječje oblike Dickens poziva do fundamentalnih, dovedenih do absoluta emocija — sažaljenja, užasa, žalosti, — kako bi naveli savremence da vide čudovišnost naviknutih socijalnih praksa. U tome je izvor nevjerojatne sile njegovog utjecaja, koji ga je učinio ne samo pisacem, već savjest viktorijanske ere, koja je mnogo pridonijela stvarnim socijalnim reformama (promjena zakona o siromašnim, radnom zakonodavstvu za djecu). Dickens je pokazao da je sudbina djece najtočnije ogledalo, kroz koje društvo može i mora vidjeti svoje istinsko lice.

Постоянный адрес данной публикации: