Haim Sutin in Albert Barnes: srečanje genija in proroka, ki je spremenilo sudbo

Uvod: preobratno dogodilo v sudbi slikarja

Srečanje in sledujoče za njo pokroviteljstvo ameriškega zbiralca in mecenata Alberta Barnesa (1872–1951) je postalo za Haima Sутина (1893–1943) odlučujoč dogodek, kar je nemoteno ohranil njegovo bedo in zapor. Tento zveza, zbraten v letih 1922–1923, je klasičen primer tega, kako volja, ukus in finančne možnosti enega človeka lahko ne le podpirajo, ampak tudi izvajajo v javno priznanje genija, ki je dolgo časa živel v senci. Zgodba njihovih odnosov presegava običajno transakcijo kupljave in prodaje, postajajoč zgodbo o priznanju, podpori in strategičnem oblikovanju umetniškega poznavanja.

Albert Barnes: zbiralci-novator

Da bi razumeli merilo njegovega vmesovanja, je treba poznavati osebo Barnesa. Z bogastvo, ki ga je pridobil s iznajdbo antisептика «Argirolo», ni bil le zbiralnik slik, ampak strastni, neodvisen in pogosto skandalozan teoretik umetnosti. Njegov pristop je bil radikalen:

Skupina na sodobnost: Namenilno protiv konzervativnih smaku ameriških novinarjev, je kupoval dela sodobnih francoskih slikarjev — Renuara, Sезanna, Matissa, Picassa.

Pedagoška misija: Ustanovil je Fond Barnes v Merionu (predmestje Filadelfije) leta 1922 ne kot muzej za elito, ampak kot izobraževalno ustanovo za delavce in študente, kjer so bile slike visje v njegovih lastnih, intuitivnih principih ansambla, ne pa zgodovinske.

Neodvisnost in konfliktnost: Barnes je preziral umetniški establisment, muzeje in kritike. Njegove odločitve so bile osnovane na osebnem, skoraj proročevskem občutku.

«Odkrijevanje» Sутиna: 1923

Leta 1922–1923 je Barnes, ki je že zbiral dela Mодильяниja, znova prišel v Pariz v iskanju novih imen. Po najbolj razširjeni verzi je njegovo pozornost na Sутиna zanimala ali njegov agent, pariški trgovac s slikami Paul Guillaume, ali, bolj romantično, sam Modigliani več let prej govoril Barnesu o njegovem genialnem prijatelju. Kako koli, je Barnes obiskal slabo opremljeno delavnico Sутиna na ulici Saint-Germain. To, kar je tam videl — hromade platnerjev, znane «tuše», portreti, napisane s žestavo intenzivno, je na njega proizvedlo ošaljivo dojemanje. Barnes, z zanimanjem za izrazito in emocijsko moč, je takoj prepoznal v Sутиnu genija ravni Rembrandta in Goya.

Velika kupnja: finančno in simbolno spašitev

Odločitev Barnesa je bila takojšnja in obsežna. Je kupil pri Sутиnu takoj okoli 50 (po nekaterih podatkih, do 100) slik — praktično vse, kar je bilo v delavnici. Vrednost transakcije se ocenjuje različno (od 3.000 do 30.000 frankov), vendar je za Sутиna, ki je do takrat edinega preživel s težavo in pogosto plačeval lastnikom in trgovcem slikami, to bilo bogastvo. V enem dnevu se je iz nižega slikarja pretvoril v osebo z solidnim bančnim računom.

Psihologični učinek: Za znanljivga in neupanjevnega Sутиna je bila kupnja Barnesa dejanjem absolutnega priznanja, kajžega je čakal več kot deset let. To je oslabilo njegovo zaupanje v sebe.

Praktične posledice: Je lahko preselil v prijetno delavnico, kupil kvalitetne materiali, najemil model in celo pridobil patrona v osebi Leopolda Zborovskega (tega istega, ki je oporoval Modiglianija).

Collekcija Barnesa kot «muzej Sутиna»

Barnes ni le kupil slike — je naredil Sутиna ključnim slikarjem svoje kolekcije, postavil ga v enak ravnek z Matisom in Sезannom. Danes Fond Barnesa poseduje največji svetovni zbiralnik del Sутиna — več kot 20 slikarskih del in mnogo risb. Med njimi:

«Žena, vstopajoča v vodo» (okoli 1931)

«Gospodinjčica» (okoli 1927)

«Konditer» (okoli 1922-1923)

«Naravosliko v Chartresu» (okoli 1934)

Barnes jih je visel v brizgalno izbranih ansamblih, na primer, ob strani del El Greca ali starodavnih majstrov, poudarjajoč njihovo povezavo s veliko tradicijo. Za ameriško javnost, ki je prvič odpirala za evropski modernizem, je Sutina postal en izmed glavnih odkritij, le toliko zahvaljujoč Barnu.

Odnosi «pokrovitelj-slikarj»: razdalja in spoštovanje

Medtem ko so mnogi mecenati poskušali vplivati na umetniško delo Sутиna, diktirati mu teme ali slog, Barnes ni poskušal. Je kupil že uspešnega slikarja in spoštoval njegovo avtonomijo. Njihovi odnosi niso bili bližna prijateljstvo, ampak so bili zgrajeni na vzajemnem spoštovanju. Barnes je povzročno kupil nove dela Sутиna tudi v naslednjih letih, oskrboval ga z stalnim dohodekom. Za Sутиna je postal varovanje, «zastrahovanje», ki mu je omogočilo relativno mirno dela v letih 1920–1930, ne zanemarjujoč hlebanja po prehrani.

Trajno vpliv na poznavanje Sутиna

Vloga Barnesa se razteza hudim izven finančne pomoči.

Legitimizacija v profesionalni sredini: Velika kupnja avtoritetnega zbiralca je prisilila druge trgovce in kritike, da so začeli ozirati na Sутиna s resnim zanimanjem. Za Barnesom so sledili tudi drugi zbiralci.

Oblikovanje ameriškega poznavanja: Fond Barnesa je postal glavno «okno» v delo Sутиna za ZDA. Prav prek kolekcije Barnesa so na njega gledali bodoči ameriški ekspresionisti, kot so Willem de Kooning in Jackson Pollock, videli v njegovem fakturi in potezi preobrazitev abstrakcije.

Obračun z ostankom: S kupnjo in ohranitvijo ogromnega dela del iz zgodnjega in zrelega obdobja je Barnes de facto ohranil njih od možne izgube, uničenja ali razširitve.

Zanimivost: Sutina v domu Barnesa

Barnes je tako cenil Sутиna, da je njegove slike visel ne le v institutu, ampak tudi v lastnem domu. Po zapisom, je mogel dolgo časa gledati na njih, razmišljati o povezavi barve in emocije. Napisal je o Sутиna kot o slikarju, ki «preobrazuje material v svetlobo» — najvišja ocena od človeka, ki je videl vse.

Zaključek: dejanje vere, ki je spremenilo zgodovino umetnosti

Zgodba odnosov Haima Sутиna in Alberta Barnesa je zgodba o spašitvi, zgrajena ne na dobrotvornosti, ampak na globokem estetičnem in intelektualnem previdnem. Barnes ni »pomagal bednem slikarju« — je investiral v to, kar je smatral za genijalno, sledijočemu svetovnemu občutku. Njegova kupnja je bila neprvorodni dejanje vere, ki je izvlekel Sутиna iz sence, dal mu resurse za razvoj in trajno zapisal njegovo ime v panorama velikih slikarjev 20. stoletja.
Njihov zveza simbolizira eden izmed redkih in ideálnih scenarijev interakcije genija in mecenata: prvi prejme svobodo in priznanje, drugi pa priložnost postati del zgodovine, odkrit in ohranjen za svet. Brez Barnesa bi Sutina morda ostal maržinalna legenda Montparnassa; brez Sутиna bi zbirka Barnesa izgubila enega izmed najmočnejših in najprostrahovalnejših akcenov.

Постоянный адрес данной публикации: